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“接到我的邀请，你惊讶吗？”当屏幕上的肯尼斯.布拉纳卷着舌头，惟妙惟肖地模仿出了外国人说英语的口音时，电影院里的阿曼达会心地笑了起来，在心底做了一个记号：这个饰演劳伦斯.奥利弗的演员，表演功力确实是相当不错。不过，她很快又集中了注意力，投入到了剧情之中，望着梦露有些迟钝地微张红唇，露出了一副有些痴傻模样，阿曼达忍不住摇了摇头，有些感慨地想到，“虽然她这么漂亮，但明显不是那么的正常——可，虽然她不是那么的正常，但她又是那么的漂亮，某种程度上来说，这也是值得的……”
旁边有人在座位里动了动，换了个姿势，又清了清嗓子，阿曼达不快地瞪了一眼，忙里偷闲地又在心里埋怨了一句：“来看午夜场的年轻人素质都太低了！”
作为一个有家有小的南方小镇主妇，午夜场几乎和她绝缘，这一次会来看午夜场，当然也不是因为她对珍妮弗的支持，虽然去年因为电话录音事件，阿曼达对珍妮弗的恶感，之后又被时间冲淡，但她在政治上的不纯洁，也还是让忠实地信仰着自小受到的教育，相信北京是邪恶轴心之一的阿曼达，在感情上感到了和珍妮弗的疏远，她还不至于讨厌珍妮弗，但要说和以前一样，把她视为孩子们的楷模那也是不可能的。——不过，阿曼达对于孩子们的喜好并不干涉，她也不会承认，自己其实还是暗暗地在关注着珍妮弗.杰弗森，起码她也和孩子们一样，在第一时间就知道了《梦露》拿到了威尼斯最佳女演员奖的好消息。
从那天开始，阿曼达就陷入了烦恼中：这主要是因为报道中提到了《梦露》里的激.情戏码，而孩子们也已经知道了这部电影，并且热切地盼望起了它在国内上映的那天。结合梦露身边那些著名的绯闻，以及她所处的那个开放年代，阿曼达自然开始担心电影的尺度问题。而当电影被定为pg-13这个分级之后，她知道自己不太可能阻止孩子们来看这部电影（现在即使是最偏僻的南方小镇，家长们也不能完全控制孩子们的行动了，这一点对阿曼达来说的确是个遗憾），所以她也只能在电影上映的第一时间就来审阅一遍，以决定是否该找出种种借口，阻碍孩子们在《梦露》上映档期的前几周，讨论风潮最盛的时候上电影院——虽然这么做无异于螳臂当车，因为希望孩子们在几周后就会忘掉这部电影是不现实的，但当母亲的总是如此，只要是为了孩子，那么再疯狂的事她们至少都会去尝试一下。
而如果说，电影刚开场的时候，阿曼达怀抱的还是这种居高临下的审查心思的话，在电影上演到半小时的现在，她则是早已经放下了全部担心，也忘记了自己来观影的初衷，而是情不自禁地全盘融入到了剧情里去了，她甚至已经完全忘了在心里品味珍妮弗的表现——大部分时间，她已经忘了自己在看电影，俨然是完全进入了屏幕里的世界，把一切当作了现实。更有甚者，随着电影的进展，阿曼达都改变了自己对梦露的观感：在此之前，她对梦露的形象是很刻板的，艳星、私生活混乱、和总统的绯闻、自杀、物质女孩，这些标签都和60年代那纸醉金迷的社会气氛，以及垮掉的一代有关，当然了，垮掉的一代实际上和梦露并没有太大的关系，但对阿曼达来说，这一切听起来好像都差不多，感觉上，那就是一群自甘堕落的男男女女，用酒精、毒.品毁掉自己，疯疯癫癫地过着朝不保夕的生活，就像是梦露，从崛起到去世都透着强烈的罪恶气息，她的精神疾病也给人以一种无病□□、咎由自取的感觉。
然而，电影里讲述的就完全是另一个故事了，导演并没有回避梦露在演技上的失败，以及她‘不学无术’的事实，但是从电影里你却能看出她的本性并不邪恶堕落，事实上，电影用了非常丰富的画面以及非常清晰和冷静的信息传递，说明了梦露生活中的方方面面：梦露自己的异常——这一点从她突如其来的情绪低落就可以觑见端倪了，梦露身边的人群为了自己的利益对她的利用和蒙蔽，这一点则由《游龙戏凤》的筹拍作为切入点，在导演有条不紊的调动下，劳伦斯.奥利弗的自命不凡，宝拉这个‘家庭教师’式的表演教师对于梦露的操控，阿瑟.米勒的傲慢以及对于媒体，对于自己成为梦露附庸这种生活的反感，包括他从根本上展露出的自私……这些演员的表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地联系到自己身边的熟人，也让她有了很强的代入感，她很快就被电影完全吸引，体会到了梦露的感觉，此时此刻，她想的已经不是‘故事到底是否真实，梦露有拍得这么好吗’，或者说，她根本不再在乎电影是否真实，作为一个观众，她最不在乎的就是这个了，她在乎的是，梦露能否在自己的困境里寻找到一条出路，或者说，这个从根本上来说非常自卑，一直在渴望着爱和支持的女孩，能不能幸运地在她面对的这个冰冷的环境里寻找到一份真诚的感情。
阿曼达并不知道，能让受教育程度不高，客观地说智力也不算太发达，阅历面很窄，道德观奇高无比，不客气地说就是较为愚昧的她，都能如此轻松地感受到梦露现在的处境，解读出导演组的意图，这表现出了剧组多么深厚的功力：故事进展到现在，表面上没有任何一个人的对白同梦露的绝望、落寞有关，事实上，所有对白都在强调她的重要，人们对她的让步和宠溺，但就连阿曼达都能看得出来，人们对于她本人根本毫无兴趣，劳伦斯需要的是她的名气和最基本的表演，表演教师宝拉需要的是梦露对她的依赖，对方法派的兴趣，以及这两样东西所代表的高薪，合作人格林要的是梦露和劳伦斯合作所代表的格调，当然还有丰厚的利润，阿瑟.米勒要的是一个能了解他，配合他创作的妻子，所有人都期望着能从梦露身上获得他们要的东西，都指望梦露和一个洋娃娃一样听话，一旦梦露不能满足他们的要求，或者仅仅是稍稍展现出这样的苗头，他们就又吓又怕，总是使出浑身解数，来阻止、恐吓甚至是伤害梦露，没有任何一个人在考虑梦露的想法，考虑她的诉求。
当然了，梦露并非完美无缺，一点过错也没有，她的精神问题，以及才能的匮乏也是毫不留情地被暴露到了大家跟前，阿曼达认为梦露确实非常美，这一点毫无疑问——但她同时也是个没有太多表演才华的演员，这一点一样毫无疑问。这一点让阿曼达甚至有些为玛丽莲感到难堪了：除了她以外，每个人都很清楚这一点，但每个人也都很清楚，自己绝不能戳穿这一点，所以大家就和宝拉一样，高高兴兴地哄骗着玛丽莲，纵容着她在表演上的努力——只要玛丽莲足够高兴，能够配合他们，那他们是绝不会管这个肥皂泡越吹越大以后，最终到底会造成什么样的结果的。
“甚至可以说，玛丽莲本人也是明白这一点的。”阿曼达有些伤感地想到，“但是也许她根本无法面对，所以她才会对片场感到恐惧，总是迟到。可怜的女孩，她的生活是一团糟，也许在她身边的所有人里，只有科林对她的感情最为纯净——虽然那也是个坏小伙子。”
作为传记片，《梦露》并没有明确的剧情线，当然也不存在悬念，因为所有人都知道梦露最后肯定没有和科林在一起，而《游龙戏凤》也拍摄完成，并且反响不是太好。这当然也是传记片的通病——由于悬念不存在，而且刺激点较少，一般的观众很容易就感到无聊。阿曼达平时也不是那种能静得下心来观赏艺术片的观众，她喜欢的影片里，最有深度的可能是《恶魔穿着prada》，然而，今天她却没有一点障碍地就进入了梦露的世界里，一点也没有无聊、拖沓的感觉，并很快地理解了剧情，甚至开始了自己对人物的判断：这对一个一般的观众来说是很不寻常的，因为通常说来，主角很少会是坏蛋，阿曼达会认为科林是个坏小伙子，这说明她已经开始独立思考，这也让她变成了一个合格的艺术片观众，而不是那种没带了脑子，只带了爆米花来，任何一点不合心意的镜头，不论导演意图如何，都会被野蛮差评的‘恶客’。
倘若一个足够了解阿曼达的影评人，知道她现在的想法，说不定会吓得打翻水杯，因为阿曼达平时就是个不折不扣的恶客，她所代表的这个群体，对于媒体人来说约等于不可理喻、愚昧无知的票房力量，就比如说阿曼达因为珍妮弗在窃听事件里夸奖过萨尔维长得很帅，和一个曾经的模特传了绯闻，就开始对她产生偏见和厌恶，对于任何一个开明的成年人来说，这简直都是不可理喻，但她就是这样固执，你又能拿她如何？她再固执也有钱，一样也是电影的潜在观众，你还是得去挣她的这份钱。——你们甚至还应该庆幸她不是那么聪明，因为如果她的记性再好一点，记得《梦露》就是那个放.荡的模特导演的，阿曼达也许根本就不会来看。
然而，阿曼达现在的确在思考和感悟，而且也正确地领会到了导演的意图，起码是部分意图，成为了任何一个导演都梦寐以求的好观众，这只能说明，这个群体并不是不会思考，并不是真的就没有自己对人生的感悟，只是她们也许很挑剔，也许很迟钝，也许很古怪，只有你已经足够好，才能突破她们的重重心防，激起共鸣，把他们从蛮不讲理的恶客，造就成能真正被电影启发、为电影打动，对电影表示赞赏的知音……
“科林还是有些年轻，追逐年轻的异性是他的本能，也许也因为他恋慕的对象对他来说太过遥远，也太过成熟，所以他想要通过追求露西来证明自己的男性魅力，也证明自己已经长大。”如果在现实中，阿曼达肯定会对科林不以为然，甚至很厌恶，但在此时此刻，对电影里的科林，她是抱着了解和宽容的柔软心态的，“这是年轻时非常容易犯下的错误，是的，他以后也许会对此感到后悔，但此时此刻，他肯定是难以自制……”
《梦露》的剧情线其实很简单，归纳起来就是几句话：梦露来英国拍《游龙戏凤》，科林做了导演的助手，和她有了接触，拍摄过程不是很顺利，梦露和丈夫吵架，和劳伦斯.奥利弗处得不好，而科林和她的接触也渐渐增加——如此贫乏的剧情线，在一般的商业片里根本就是不合格，因为根本就抓不住观众，但在《梦露》里，美丽的画面抓紧了一部分人的注意力，紧迫感很强的感情线，则牢牢地抓住了审美较为迟钝的那部分观众的心，比如说阿曼达，她对美的感受是较为淡薄的，所以玛丽莲的美以及镜头调度之美，无法让她多么如痴如醉，但科林和梦露之间的化学反应，则牢牢地抓住了她的心，已经完全进入了电影的她，想的不再是演员演技的高妙，而是真正把科林和玛丽莲当作了两个真人来看待。“从两个人第一次见面时起，他们就存在有明显的吸引力，科林和她有共鸣，至于阿瑟，那根本是一场不幸的婚姻，两个人甚至无法交流，根本活在不同的世界里，阿瑟看中了她的长相，天真地认为她有足够的才华可以理解他，而玛丽莲，她自己没有才华，所以格外崇拜阿瑟，也天真地认为他能呵护好她，他们要的东西根本就不一样，都是在冲对方索取那个人根本没有的东西……”
虽然意识到了自己正在希望玛丽莲突破婚姻的约束，但阿曼达并没有道德上的罪恶感，这和她一直以来的观念并不是那么的一样，不过，她现在还没有真切地感受到自己的变化，依然沉浸在故事之中，痛心地看着阿瑟和玛丽莲在一次外出中被粉丝们认出围上，毁掉了一个美好的下午。
“总是这样，”玛丽莲对阿瑟抱怨道，不过，她的语气并没有太多烦恼：在此之前，玛丽莲刚看到了自己在影片里的表现，而那可远远说不上完美。所以，现在她格外需要别人的肯定和崇拜，这些如痴如醉的影迷们恰好满足了她的需求，她原本轻郁的表情已经舒展了开来，没有一句台词，但完美地体现了玛丽莲的心理活动。“不能让我们有片刻安宁。”
而阿瑟呢？他就像是完全没有发觉妻子的真实想法，他的眼角眉梢都写满了忍耐两个字——很明显，他的脾气已经快到极限了，这个敏感而偏激的大作家一直在耐着性子陪伴玛丽莲，照料她变幻不定的脾气，以及有些平庸但又不甘于平庸的折腾，对玛丽莲‘言若憾焉，实深喜之’的表情，他仿佛一无所觉，而是平淡又有些不耐烦地叹了口气，根本就没有回答妻子。
玛丽莲的表情黯淡了下来，她瞥了镜头一眼——那是粉丝们的角度，在那张漂亮的脸上，长长的睫毛投下了浓重的阴影，而这也让阿曼达燃起了一股深深的愤怒：虽然公允地说，阿瑟也一直在委屈自己配合玛丽莲，玛丽莲和他的不理解是相互的，但，在精神状态稳定，才华横溢的阿瑟，和精神不稳定，自卑、脆弱的玛丽莲之间，她的天平自然地倾向给了玛丽莲——如果你不能呵护她，理解她，那么你为什么要和她结婚？虽然要比玛丽莲更聪明，但毫无疑问，阿瑟.米勒是个自私鬼，玛丽莲一直在害怕给周围人带来麻烦（虽然因为许多复杂因素，成效不彰），但所有人都知道，她的心是好的，她一直在和自己做斗争，而阿瑟呢，他可能觉得自己一直在委曲求全，但其实他对于这份感情的付出可以说是少到了几乎没有，有的只是对美.色和虚荣的追求——一个闻名国际的性感佳人，在千千万万的选择中居然挑中了不起眼的他，阿瑟只是无法抗拒这份诱惑而已。
当剧情铺陈到这里的时候，一场出轨似乎在所难免，但阿曼达毫无抗拒和批判，甚至早就忘了去衡量这部电影适不适合自己太过年轻的女儿，当科林撞见了独自啜泣的玛丽莲... -->>
“接到我的邀请，你惊讶吗？”当屏幕上的肯尼斯.布拉纳卷着舌头，惟妙惟肖地模仿出了外国人说英语的口音时，电影院里的阿曼达会心地笑了起来，在心底做了一个记号：这个饰演劳伦斯.奥利弗的演员，表演功力确实是相当不错。不过，她很快又集中了注意力，投入到了剧情之中，望着梦露有些迟钝地微张红唇，露出了一副有些痴傻模样，阿曼达忍不住摇了摇头，有些感慨地想到，“虽然她这么漂亮，但明显不是那么的正常——可，虽然她不是那么的正常，但她又是那么的漂亮，某种程度上来说，这也是值得的……”
旁边有人在座位里动了动，换了个姿势，又清了清嗓子，阿曼达不快地瞪了一眼，忙里偷闲地又在心里埋怨了一句：“来看午夜场的年轻人素质都太低了！”
作为一个有家有小的南方小镇主妇，午夜场几乎和她绝缘，这一次会来看午夜场，当然也不是因为她对珍妮弗的支持，虽然去年因为电话录音事件，阿曼达对珍妮弗的恶感，之后又被时间冲淡，但她在政治上的不纯洁，也还是让忠实地信仰着自小受到的教育，相信北京是邪恶轴心之一的阿曼达，在感情上感到了和珍妮弗的疏远，她还不至于讨厌珍妮弗，但要说和以前一样，把她视为孩子们的楷模那也是不可能的。——不过，阿曼达对于孩子们的喜好并不干涉，她也不会承认，自己其实还是暗暗地在关注着珍妮弗.杰弗森，起码她也和孩子们一样，在第一时间就知道了《梦露》拿到了威尼斯最佳女演员奖的好消息。
从那天开始，阿曼达就陷入了烦恼中：这主要是因为报道中提到了《梦露》里的激.情戏码，而孩子们也已经知道了这部电影，并且热切地盼望起了它在国内上映的那天。结合梦露身边那些著名的绯闻，以及她所处的那个开放年代，阿曼达自然开始担心电影的尺度问题。而当电影被定为pg-13这个分级之后，她知道自己不太可能阻止孩子们来看这部电影（现在即使是最偏僻的南方小镇，家长们也不能完全控制孩子们的行动了，这一点对阿曼达来说的确是个遗憾），所以她也只能在电影上映的第一时间就来审阅一遍，以决定是否该找出种种借口，阻碍孩子们在《梦露》上映档期的前几周，讨论风潮最盛的时候上电影院——虽然这么做无异于螳臂当车，因为希望孩子们在几周后就会忘掉这部电影是不现实的，但当母亲的总是如此，只要是为了孩子，那么再疯狂的事她们至少都会去尝试一下。
而如果说，电影刚开场的时候，阿曼达怀抱的还是这种居高临下的审查心思的话，在电影上演到半小时的现在，她则是早已经放下了全部担心，也忘记了自己来观影的初衷，而是情不自禁地全盘融入到了剧情里去了，她甚至已经完全忘了在心里品味珍妮弗的表现——大部分时间，她已经忘了自己在看电影，俨然是完全进入了屏幕里的世界，把一切当作了现实。更有甚者，随着电影的进展，阿曼达都改变了自己对梦露的观感：在此之前，她对梦露的形象是很刻板的，艳星、私生活混乱、和总统的绯闻、自杀、物质女孩，这些标签都和60年代那纸醉金迷的社会气氛，以及垮掉的一代有关，当然了，垮掉的一代实际上和梦露并没有太大的关系，但对阿曼达来说，这一切听起来好像都差不多，感觉上，那就是一群自甘堕落的男男女女，用酒精、毒.品毁掉自己，疯疯癫癫地过着朝不保夕的生活，就像是梦露，从崛起到去世都透着强烈的罪恶气息，她的精神疾病也给人以一种无病□□、咎由自取的感觉。
然而，电影里讲述的就完全是另一个故事了，导演并没有回避梦露在演技上的失败，以及她‘不学无术’的事实，但是从电影里你却能看出她的本性并不邪恶堕落，事实上，电影用了非常丰富的画面以及非常清晰和冷静的信息传递，说明了梦露生活中的方方面面：梦露自己的异常——这一点从她突如其来的情绪低落就可以觑见端倪了，梦露身边的人群为了自己的利益对她的利用和蒙蔽，这一点则由《游龙戏凤》的筹拍作为切入点，在导演有条不紊的调动下，劳伦斯.奥利弗的自命不凡，宝拉这个‘家庭教师’式的表演教师对于梦露的操控，阿瑟.米勒的傲慢以及对于媒体，对于自己成为梦露附庸这种生活的反感，包括他从根本上展露出的自私……这些演员的表演惟妙惟肖，让阿曼达可以轻易地联系到自己身边的熟人，也让她有了很强的代入感，她很快就被电影完全吸引，体会到了梦露的感觉，此时此刻，她想的已经不是‘故事到底是否真实，梦露有拍得这么好吗’，或者说，她根本不再在乎电影是否真实，作为一个观众，她最不在乎的就是这个了，她在乎的是，梦露能否在自己的困境里寻找到一条出路，或者说，这个从根本上来说非常自卑，一直在渴望着爱和支持的女孩，能不能幸运地在她面对的这个冰冷的环境里寻找到一份真诚的感情。
阿曼达并不知道，能让受教育程度不高，客观地说智力也不算太发达，阅历面很窄，道德观奇高无比，不客气地说就是较为愚昧的她，都能如此轻松地感受到梦露现在的处境，解读出导演组的意图，这表现出了剧组多么深厚的功力：故事进展到现在，表面上没有任何一个人的对白同梦露的绝望、落寞有关，事实上，所有对白都在强调她的重要，人们对她的让步和宠溺，但就连阿曼达都能看得出来，人们对于她本人根本毫无兴趣，劳伦斯需要的是她的名气和最基本的表演，表演教师宝拉需要的是梦露对她的依赖，对方法派的兴趣，以及这两样东西所代表的高薪，合作人格林要的是梦露和劳伦斯合作所代表的格调，当然还有丰厚的利润，阿瑟.米勒要的是一个能了解他，配合他创作的妻子，所有人都期望着能从梦露身上获得他们要的东西，都指望梦露和一个洋娃娃一样听话，一旦梦露不能满足他们的要求，或者仅仅是稍稍展现出这样的苗头，他们就又吓又怕，总是使出浑身解数，来阻止、恐吓甚至是伤害梦露，没有任何一个人在考虑梦露的想法，考虑她的诉求。
当然了，梦露并非完美无缺，一点过错也没有，她的精神问题，以及才能的匮乏也是毫不留情地被暴露到了大家跟前，阿曼达认为梦露确实非常美，这一点毫无疑问——但她同时也是个没有太多表演才华的演员，这一点一样毫无疑问。这一点让阿曼达甚至有些为玛丽莲感到难堪了：除了她以外，每个人都很清楚这一点，但每个人也都很清楚，自己绝不能戳穿这一点，所以大家就和宝拉一样，高高兴兴地哄骗着玛丽莲，纵容着她在表演上的努力——只要玛丽莲足够高兴，能够配合他们，那他们是绝不会管这个肥皂泡越吹越大以后，最终到底会造成什么样的结果的。
“甚至可以说，玛丽莲本人也是明白这一点的。”阿曼达有些伤感地想到，“但是也许她根本无法面对，所以她才会对片场感到恐惧，总是迟到。可怜的女孩，她的生活是一团糟，也许在她身边的所有人里，只有科林对她的感情最为纯净——虽然那也是个坏小伙子。”
作为传记片，《梦露》并没有明确的剧情线，当然也不存在悬念，因为所有人都知道梦露最后肯定没有和科林在一起，而《游龙戏凤》也拍摄完成，并且反响不是太好。这当然也是传记片的通病——由于悬念不存在，而且刺激点较少，一般的观众很容易就感到无聊。阿曼达平时也不是那种能静得下心来观赏艺术片的观众，她喜欢的影片里，最有深度的可能是《恶魔穿着prada》，然而，今天她却没有一点障碍地就进入了梦露的世界里，一点也没有无聊、拖沓的感觉，并很快地理解了剧情，甚至开始了自己对人物的判断：这对一个一般的观众来说是很不寻常的，因为通常说来，主角很少会是坏蛋，阿曼达会认为科林是个坏小伙子，这说明她已经开始独立思考，这也让她变成了一个合格的艺术片观众，而不是那种没带了脑子，只带了爆米花来，任何一点不合心意的镜头，不论导演意图如何，都会被野蛮差评的‘恶客’。
倘若一个足够了解阿曼达的影评人，知道她现在的想法，说不定会吓得打翻水杯，因为阿曼达平时就是个不折不扣的恶客，她所代表的这个群体，对于媒体人来说约等于不可理喻、愚昧无知的票房力量，就比如说阿曼达因为珍妮弗在窃听事件里夸奖过萨尔维长得很帅，和一个曾经的模特传了绯闻，就开始对她产生偏见和厌恶，对于任何一个开明的成年人来说，这简直都是不可理喻，但她就是这样固执，你又能拿她如何？她再固执也有钱，一样也是电影的潜在观众，你还是得去挣她的这份钱。——你们甚至还应该庆幸她不是那么聪明，因为如果她的记性再好一点，记得《梦露》就是那个放.荡的模特导演的，阿曼达也许根本就不会来看。
然而，阿曼达现在的确在思考和感悟，而且也正确地领会到了导演的意图，起码是部分意图，成为了任何一个导演都梦寐以求的好观众，这只能说明，这个群体并不是不会思考，并不是真的就没有自己对人生的感悟，只是她们也许很挑剔，也许很迟钝，也许很古怪，只有你已经足够好，才能突破她们的重重心防，激起共鸣，把他们从蛮不讲理的恶客，造就成能真正被电影启发、为电影打动，对电影表示赞赏的知音……
“科林还是有些年轻，追逐年轻的异性是他的本能，也许也因为他恋慕的对象对他来说太过遥远，也太过成熟，所以他想要通过追求露西来证明自己的男性魅力，也证明自己已经长大。”如果在现实中，阿曼达肯定会对科林不以为然，甚至很厌恶，但在此时此刻，对电影里的科林，她是抱着了解和宽容的柔软心态的，“这是年轻时非常容易犯下的错误，是的，他以后也许会对此感到后悔，但此时此刻，他肯定是难以自制……”
《梦露》的剧情线其实很简单，归纳起来就是几句话：梦露来英国拍《游龙戏凤》，科林做了导演的助手，和她有了接触，拍摄过程不是很顺利，梦露和丈夫吵架，和劳伦斯.奥利弗处得不好，而科林和她的接触也渐渐增加——如此贫乏的剧情线，在一般的商业片里根本就是不合格，因为根本就抓不住观众，但在《梦露》里，美丽的画面抓紧了一部分人的注意力，紧迫感很强的感情线，则牢牢地抓住了审美较为迟钝的那部分观众的心，比如说阿曼达，她对美的感受是较为淡薄的，所以玛丽莲的美以及镜头调度之美，无法让她多么如痴如醉，但科林和梦露之间的化学反应，则牢牢地抓住了她的心，已经完全进入了电影的她，想的不再是演员演技的高妙，而是真正把科林和玛丽莲当作了两个真人来看待。“从两个人第一次见面时起，他们就存在有明显的吸引力，科林和她有共鸣，至于阿瑟，那根本是一场不幸的婚姻，两个人甚至无法交流，根本活在不同的世界里，阿瑟看中了她的长相，天真地认为她有足够的才华可以理解他，而玛丽莲，她自己没有才华，所以格外崇拜阿瑟，也天真地认为他能呵护好她，他们要的东西根本就不一样，都是在冲对方索取那个人根本没有的东西……”
虽然意识到了自己正在希望玛丽莲突破婚姻的约束，但阿曼达并没有道德上的罪恶感，这和她一直以来的观念并不是那么的一样，不过，她现在还没有真切地感受到自己的变化，依然沉浸在故事之中，痛心地看着阿瑟和玛丽莲在一次外出中被粉丝们认出围上，毁掉了一个美好的下午。
“总是这样，”玛丽莲对阿瑟抱怨道，不过，她的语气并没有太多烦恼：在此之前，玛丽莲刚看到了自己在影片里的表现，而那可远远说不上完美。所以，现在她格外需要别人的肯定和崇拜，这些如痴如醉的影迷们恰好满足了她的需求，她原本轻郁的表情已经舒展了开来，没有一句台词，但完美地体现了玛丽莲的心理活动。“不能让我们有片刻安宁。”
而阿瑟呢？他就像是完全没有发觉妻子的真实想法，他的眼角眉梢都写满了忍耐两个字——很明显，他的脾气已经快到极限了，这个敏感而偏激的大作家一直在耐着性子陪伴玛丽莲，照料她变幻不定的脾气，以及有些平庸但又不甘于平庸的折腾，对玛丽莲‘言若憾焉，实深喜之’的表情，他仿佛一无所觉，而是平淡又有些不耐烦地叹了口气，根本就没有回答妻子。
玛丽莲的表情黯淡了下来，她瞥了镜头一眼——那是粉丝们的角度，在那张漂亮的脸上，长长的睫毛投下了浓重的阴影，而这也让阿曼达燃起了一股深深的愤怒：虽然公允地说，阿瑟也一直在委屈自己配合玛丽莲，玛丽莲和他的不理解是相互的，但，在精神状态稳定，才华横溢的阿瑟，和精神不稳定，自卑、脆弱的玛丽莲之间，她的天平自然地倾向给了玛丽莲——如果你不能呵护她，理解她，那么你为什么要和她结婚？虽然要比玛丽莲更聪明，但毫无疑问，阿瑟.米勒是个自私鬼，玛丽莲一直在害怕给周围人带来麻烦（虽然因为许多复杂因素，成效不彰），但所有人都知道，她的心是好的，她一直在和自己做斗争，而阿瑟呢，他可能觉得自己一直在委曲求全，但其实他对于这份感情的付出可以说是少到了几乎没有，有的只是对美.色和虚荣的追求——一个闻名国际的性感佳人，在千千万万的选择中居然挑中了不起眼的他，阿瑟只是无法抗拒这份诱惑而已。
当剧情铺陈到这里的时候，一场出轨似乎在所难免，但阿曼达毫无抗拒和批判，甚至早就忘了去衡量这部电影适不适合自己太过年轻的女儿，当科林撞见了独自啜泣的玛丽莲... -->>
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